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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2020-05-20

— 本帖被 admin 从儿童资讯移动到本区(2021-07-19) —

10多年前对爸妈喊出「让我试一次，没成功就再也不提」的壮志，他在20岁就夺下国际「古典音乐界奥运」的最高荣誉，开始踏上职业音乐家之路，是他梦想要演奏到80岁的第一章。
梦想的开端，可能青涩、带点拙气，但若试着往前走，有天回头会发现，自己早已跨了大步。
年仅22岁的曾宇谦，是扬名国际古典乐坛的小提琴家。但他曾有着一段与「杀猪声」为伍的岁月。
那时他才5岁，因唱歌音准问题，被父母送去学琴。初学小提琴1个月，对乐器、曲子的掌控度几乎是零。「不像钢琴，钢琴是一开始不管怎么弹，至少会弹出声音。但小提琴的音一开始不会太好听，会很像杀猪，」他说。
现在的他，已成为职业演奏家，享受着站上舞台，掌控乐器和乐曲的快感，「演奏当下，音跟音之间的空白时间，台下的观众都在等你拉下一个音，那个空白就会觉得，你在舞台可以掌控很多，可以做到我想做的一些东西，」曾宇谦说，「（这是）我很享受的一件事情。」
小提琴是生命的一部份
的确，曾宇谦拿琴、拉弓的瞬间，一切都不一样了。
变奏曲《夏日最后的玫瑰》的旋律，伴着暖冬午后，在环球唱片的办公室内回荡。
眼前演奏的曾宇谦，为赶赴新专辑《梦幻乐章》宣传，从纽约回国。返台不到3天，却丝毫看不出时差的捣乱。只见他闭着眼、眉宇随旋律摆动，一个个音符，在他坚定拉弓、弹指瞬间，流泄而出。
自信与气势，对比1小时前，面对采访镜头略显紧张、腼腆的他，简直判若两人。
「（小提琴）就像是我的一部份，」他说，「访问可能没有办法百分之百把我想要讲的表达出来，但透过小提琴演奏，我更能够表达曲子的一些感情或我的想法。」小提琴和演奏，已成为曾宇谦的生命。
因此，即便外界给他各种称号「音乐神童」或「台湾之光」，又如2015年，夺得小提琴界最高荣誉的柴可夫斯基国际音乐大赛第2名（第1名从缺）后，成为外界瞩目的「乐坛新星」，但他定义自己的方式，就是坚持理想，「这些称号并不会影响我要做的东西。我做我想要做的事，自己往自己的理想迈进，」曾宇谦说。
他口中的理想，是成为职业演奏家。这个蓝图，早在11岁时就勾勒出，当时的他已在英国曼纽因国际小提琴大赛中，击败各国音乐学院好手，获得青少年组第3名。

对5岁就开始拉琴的曾宇谦来说，伴他度过近17个年头的小提琴，已成为他的一部份。曾宇谦提供
「给我一次机会就好」
每个人小时候都曾刻画过梦想，却常在长大后发现，实现梦想难，在梦想里坚持更难。
为什么曾宇谦能做到？除了才华，更重要的是，他对自己、对音乐「还可能成为什么」，充满无限想像与执着。
这让他成功说服爸爸曾宪宏好几次。例如，他年仅13岁就决定远赴美国就读寇蒂斯音乐学院，成为知名钢琴家郎朗的师弟。「我被宇谦说服，后来变成我跟他说服妈妈，」曾宪宏说。
起初，曾宪宏考察到年约上百万的生活费，并未将曾宇谦的出国留学梦纳入规划，「他当时很沮丧，」曾宪宏回忆。
曾宇谦因此向爸爸争取报考机会，「你就让我考一次，我如果一次没上，就不会跟你开口了，」师范大学音乐系主任陈沁红，当时是曾宇谦的老师，对这段话印象深刻。
最后，曾宪宏被儿子说服，曾宇谦也顺利考取音乐学院，爸爸辞职陪他一起赴美;陈沁红则找到赞助企业，让他们不受限于经费不足。
就连音乐风格，曾宇谦也坚持走自己的路;他的坚定，化解了爸爸的忧心。
「他的风格内敛沉稳，较不炫技，有别于现代一些独奏明星，」过去和曾宇谦合作多次的台北市立国乐团团长郑立彬观察。
但这让护子心切的爸爸焦虑，不炫技会不会得不到掌声？「他（曾宇谦）回我，那是别人，我若学他，我就不是我了，」这一番话，让爸爸试着相信，「他还说，如果没有人欣赏他，他不可能得奖、也不可能有音乐会，有人不喜欢他，但总是会有人喜欢他。」
失败是最好的加速器
不过，在成名必经路上，曾宇谦也曾受挫。

一切都在掌控内，结果却不如预期，为什么会这样？但那次失败让我进步最大，那种动力是最强的。
2014年，当时还在美国就读音乐学院的曾宇谦，参与美国境内最大的印第安纳波利斯国际小提琴比赛。那是他沉潜2年后的第1次比赛。
曾宇谦回忆当时，仍历历在目，「一切都在自己的掌控范围，可是却没进到决赛，为什么会这样？」
他意外，也沮丧，那时已回台湾的爸爸甚至等了一周，都联系不上他。
但这段经历，反倒让他停下脚步，回头修正，再开启他的下段生命乐章，「真的是失败的时候，让我的进步是最大的，那种动力是最强的。」
例如，后续的几个月，他从右手运弓等细节检讨起;2015年，他连番在两个比赛获得好成绩，「当自己对自己的要求愈来愈高时，就会从中进步。」
从兴趣到职业，现在的曾宇谦已褪去学生身份，成为演奏家。虽然不用再借比赛证明自己，但他清楚，在梦想里坚持更难，「这是一条很长的路，很多东西需要克服。」
尤其，最困难的是，他得跟自己的时间和毅力竞争。
去年底，他的行程满档，赶赴表演、录专辑，每隔几天就得飞往不同城市，生活不是在飞机、旅馆，就是在舞台上;他得趁旅途空隙，紧抓机会练琴。
「许多人演奏3年后，就慢慢退步、不见了;想要到60岁、70岁保持很好的水平，要有很好的自制力，标准要更高，」曾宇谦说。他以80岁仍有精湛演奏的小提琴家海飞兹（Jascha Heifetz）为精神典范，如此期许着自己。
他知道，这条踏上演奏家的梦想之路，只是个开始。